Del progetto per il nuovo teatro fu incaricato\u00a0Leopoldo Pollack<\/b>,<\/strong>\u00a0tra gli architetti pi\u00f9 celebri del periodo Neoclassico, che fu scelto perch\u00e9 gi\u00e0 esperto in campo teatrale e conosciuto a Bergamo per altri lavori. Artista raffinato, aveva lavorato anche per Piermarini – l\u2019architetto della Scala – ed era stato suo allievo. Pollack decise per un\u00a0teatro all\u2019italiana<\/b><\/strong>\u00a0con pi\u00f9 ordini di palchi, che realizzava l\u2019esigenza di visibilit\u00e0 pubblica delle classi aristocratiche e dei loro rapporti gerarchici. Quanto all\u2019impianto della platea, Pollack scelse di non ripetere la pianta a forma di cavallo dominante a quel tempo, optando invece per\u00a0una pi\u00f9 ricercata ed elegante forma ovale di stampo francesizzante<\/b><\/strong>. L\u2019abbinamento di questa forma con lo\u00a0sviluppo verticale dei palchi<\/strong>\u00a0costituisce forse l\u2019aspetto pi\u00f9 originale del progetto.<\/em><\/h5>\nQuando il pubblico vide per la prima volta il teatro ci furono molti apprezzamenti, ma anche qualche critica. A qualcuno non piacque la curva dei palchi, che pareva non permettesse una visuale ottimale, perplessit\u00e0 furono avanzate sull\u2019ingombro delle colonne all\u2019ingresso che erano opera di Antonio Bottani, l\u2019architetto che aveva proseguito il progetto dopo la morte di Pollack. La serata d\u2019inaugurazione fu, tuttavia, ben riuscita come dimostra la testimonianza del Prefetto di Bergamo Frangipane che scrisse: \u00abNella sera del giorno 26 corrente ebbe luogo l\u2019apertura del nuovo Teatro della Societ\u00e0. Con il Teatro elegantemente addobbato, l\u2019abilit\u00e0 dei primi attori, la ricchezza di vestiario e degli scenari, tutto \u00e8 proceduto col massimo buon ordine, e con perfetta tranquillit\u00e0\u00bb.<\/em><\/h5>\nLA DECORAZIONE<\/span><\/em>
\n<\/strong>Per il Teatro Sociale furono realizzate decorazioni che abbellivano il soffitto e i parapetti, ad opera di Vincenzo Bonomini<\/strong> e Francesco Pirovani<\/strong>. Bonomini, decoratore e figurista di talento, aveva anche proposto un progetto per la decorazione della volta, poi non approvato perch\u00e9 gli fu preferita quella a carattere figurativo di Lattanzio Querena.<\/em><\/h5>\nI PALCHI<\/span><\/em>
\n<\/strong>Gli 82 palchi del Teatro Sociale<\/strong>\u00a0sono distribuiti su tre ordini sovrapposti, sui quali insiste un quarto ordine di loggione.\u00a0Pollack<\/strong> progett\u00f2 i parapetti lignei dei palchi secondo una linea continua, come Piermarini aveva fatto per la Scala; essa d\u00e0 risalto alla dimensione orizzontale degli ordini di palchi e conferisce alla forma complessiva della sala una armoniosa uniformit\u00e0 di impronta classica<\/b><\/strong>. I parapetti lignei erano ricchi di decorazioni policrome, spesso sgargianti, come i colori delle pareti interne ornate talvolta anche con finti marmi, e in contrasto con i materiali poveri delle pavimentazioni e delle volte a calce.<\/em><\/h5>\nL\u2019ESTERNO<\/span><\/em>
\n<\/strong>Pollack pot\u00e9 solo in parte adottare le nuove strategie che si andavano diffondendo in quegli anni: impossibilitato dalla strettezza di via Corsarola a corredare il\u00a0Teatro Sociale<\/b><\/strong>\u00a0di facciata monumentale, portico, colonnato o quant\u2019altro avrebbe permesso di identificare un teatro a colpo d\u2019occhio \u2013 e l\u2019esempio \u00e8 di nuovo la Scala di Piermarini \u2013 egli dovette accontentarsi di una facciata elegante s\u00ec, ma senza soluzione di continuit\u00e0 con i palazzi limitrofi. Solo gli elementi decorativi, attinenti al mondo delle arti teatrali, attestavano la sua natura di luogo deputato a pubblici spettacoli.<\/em><\/h5>\n<\/div>
LA DECORAZIONE<\/span><\/em>
\n<\/strong>Per il Teatro Sociale furono realizzate decorazioni che abbellivano il soffitto e i parapetti, ad opera di Vincenzo Bonomini<\/strong> e Francesco Pirovani<\/strong>. Bonomini, decoratore e figurista di talento, aveva anche proposto un progetto per la decorazione della volta, poi non approvato perch\u00e9 gli fu preferita quella a carattere figurativo di Lattanzio Querena.<\/em><\/h5>\nI PALCHI<\/span><\/em>
\n<\/strong>Gli 82 palchi del Teatro Sociale<\/strong>\u00a0sono distribuiti su tre ordini sovrapposti, sui quali insiste un quarto ordine di loggione.\u00a0Pollack<\/strong> progett\u00f2 i parapetti lignei dei palchi secondo una linea continua, come Piermarini aveva fatto per la Scala; essa d\u00e0 risalto alla dimensione orizzontale degli ordini di palchi e conferisce alla forma complessiva della sala una armoniosa uniformit\u00e0 di impronta classica<\/b><\/strong>. I parapetti lignei erano ricchi di decorazioni policrome, spesso sgargianti, come i colori delle pareti interne ornate talvolta anche con finti marmi, e in contrasto con i materiali poveri delle pavimentazioni e delle volte a calce.<\/em><\/h5>\nL\u2019ESTERNO<\/span><\/em>
\n<\/strong>Pollack pot\u00e9 solo in parte adottare le nuove strategie che si andavano diffondendo in quegli anni: impossibilitato dalla strettezza di via Corsarola a corredare il\u00a0Teatro Sociale<\/b><\/strong>\u00a0di facciata monumentale, portico, colonnato o quant\u2019altro avrebbe permesso di identificare un teatro a colpo d\u2019occhio \u2013 e l\u2019esempio \u00e8 di nuovo la Scala di Piermarini \u2013 egli dovette accontentarsi di una facciata elegante s\u00ec, ma senza soluzione di continuit\u00e0 con i palazzi limitrofi. Solo gli elementi decorativi, attinenti al mondo delle arti teatrali, attestavano la sua natura di luogo deputato a pubblici spettacoli.<\/em><\/h5>\n<\/div>
\n<\/strong>Gli 82 palchi del Teatro Sociale<\/strong>\u00a0sono distribuiti su tre ordini sovrapposti, sui quali insiste un quarto ordine di loggione.\u00a0Pollack<\/strong> progett\u00f2 i parapetti lignei dei palchi secondo una linea continua, come Piermarini aveva fatto per la Scala; essa d\u00e0 risalto alla dimensione orizzontale degli ordini di palchi e conferisce alla forma complessiva della sala una armoniosa uniformit\u00e0 di impronta classica<\/b><\/strong>. I parapetti lignei erano ricchi di decorazioni policrome, spesso sgargianti, come i colori delle pareti interne ornate talvolta anche con finti marmi, e in contrasto con i materiali poveri delle pavimentazioni e delle volte a calce.<\/em><\/h5>\n
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